《禮拜二午睡時(shí)刻》現(xiàn)代散文賞析

 

　　小說以倒敘的方式，開篇描繪了母女倆在火車上的情景，也描繪了周圍的環(huán)境（只有母女兩人的混合著沒硝皮革味，荒涼的、干燥的外部環(huán)境），火車前進(jìn)得十分緩慢，經(jīng)過一個(gè)個(gè)一樣的小鎮(zhèn)，營(yíng)造出壓抑的氛圍，讓讀者都不禁有些焦躁不安。在火車行進(jìn)過程中，氣溫逐漸升高（從11點(diǎn)的涼爽一直到后來(lái)到達(dá)小鎮(zhèn)是的炎熱），小說也隨之進(jìn)入高潮；同時(shí)變化的其實(shí)還有母親的心情。

 

　　母親由始至終挺直的脊背，緊緊抓住包包的手，都可以看出她是一個(gè)驕傲的女性，讓人覺得她的尊嚴(yán)是不容侵侵犯的，若不是眼中流露出對(duì)貧窮的安之若素，就她對(duì)自己和女兒言行的要求來(lái)看，很難想象她是在貧困生活中摸爬了許多年的還有一個(gè)曾經(jīng)是拳擊手的兒子的母親。但是，正是這些行為，讓人覺得，這位母親的內(nèi)心是備受煎熬的：她肢體的僵硬，是要壓抑內(nèi)心洶涌的情感。下車之前對(duì)女兒說，“往后就是渴死了，你也別喝水。尤其不許哭”。從小女孩隨意的動(dòng)作中我們可以看出，她其實(shí)什么都不明白，可是母親卻嚴(yán)厲的要求她不許哭。其實(shí)這句話是母親對(duì)自己的警告，是對(duì)自己的心理暗示，也說明，母親此時(shí)是十分難過的，也許換一種環(huán)境，也許不是這個(gè)禮拜二，她的眼淚就已經(jīng)奪眶而出。也可以設(shè)想，也許小女孩哭了，母親由著這個(gè)契機(jī)就再不能壓抑住自己的情感。

 

　　來(lái)到鎮(zhèn)上，見到神父以后，母親向神父解釋誰(shuí)是卡洛斯·森特洛——“就是上禮拜在這兒被人打死的那個(gè)小偷，”女人不動(dòng)聲色地說，“我是他母親。”母親從較開始并沒有說我是來(lái)找上個(gè)禮拜被人打死的小偷來(lái)看，母親內(nèi)心是不承認(rèn)自己的兒子是小偷的。甚至在說到“小偷”時(shí)就連續(xù)說“我是他的母親”，她甚至不愿意讓兒子獨(dú)自來(lái)承受這樣一種稱呼，這就是母愛��！不顧別人用怎樣的眼光來(lái)看待自己的兒子，在母親的眼中，他一直都是聽話的、忍耐的好人，在當(dāng)拳擊手禮拜六被人打時(shí)，將牙齒全部拔掉，讓母親每吃一口飯都心痛的想落淚，母親讓他不去偷別人的東西吃，他就不去，在母親眼中，這樣的兒子有怎能讓人用看待小偷的眼光看待。這樣的一個(gè)兒子，是任何母親都應(yīng)該驕傲的。母親堅(jiān)持不哭，用自己的尊嚴(yán)撐起兒子的脊梁。這樣的愛是任誰(shuí)都會(huì)動(dòng)容的。就連神父，也在母親坦蕩“只是”中尷尬地“紅了臉”，不禁要懷疑上帝的安排。讓母親在“日落后再出門”。

 

　　馬爾克斯的魔幻現(xiàn)實(shí)主義也在這篇文章中完滿體現(xiàn)，虛實(shí)相生的寫法，客觀性的敘述，卻讓讀者在平靜中感受到較強(qiáng)烈較真實(shí)的情感，見識(shí)到人性的光輝。整篇文章讀完之后會(huì)讓人不禁疑惑：既然誰(shuí)都不知道上禮拜死去的“小偷”是誰(shuí)，那么這位母親是從何得知的；明明是午睡時(shí)刻，為什么小鎮(zhèn)上的人會(huì)突然醒來(lái)，并齊齊來(lái)到神父的屋外。

 

　　小鎮(zhèn)沉睡的人們也是夢(mèng)寐的拉丁美洲人民的象征，在20世紀(jì)60年代的拉丁美洲，人民就像沉睡味醒一樣，作者希望他們醒過來(lái)，關(guān)注人性關(guān)注自身，關(guān)注社會(huì)和國(guó)家，民主和自由